充斥全片的红色元素,宣告着《出租车司机》的愤怒与爆发

Mark wiens

发布时间:2022-06-30

《出租车司机》影片以20世纪60年代的国外社会现实为背景,此时的国外面临着经济萧条、社会动荡、越战等一系列社会问题,传统的价值观和信仰体系分崩离析,人们普遍陷入精神迷茫、对未来丧失信心的困境。

经历过越战的特拉维斯还未从残酷的战争阴影中走出,他彻夜失眠,整夜目睹纽约颓靡的夜生活和麻木堕落的人群。生活和未来在哪里?他试图融入社会的努力被频频嘲弄,最终决定用暴力终结罪孽,以此证明自己的存在。

无法融入社会的愤怒

影片开始,镜头通过弥漫的烟雾拍摄纽约,配合沉郁的音乐,营造出视听上的压抑感,烟雾中闪烁着车灯的出租车驶来,为影片拉开序幕。街上各色灯光投射到特拉维斯的双眼,这个特写镜头引入了明确的观察者视角,闪烁变换的灯光暗示着人物的迷茫和外部世界的纷乱。

镜头透过车窗拍摄雨夜里五光十色的城市,整个街道变形、灯光像鬼火一样变幻不定,整座城市都是虚幻的。很显然,片中的纽约、外部环境是作为人物的对立面出现的:所有的街区、住所、都笼罩在黑暗中,霓虹灯的闪烁如同泛滥的欲望,将人与生存环境的对峙和抗争视觉化。

特拉维斯的视角及行驶的出租车是观察、深入这座城市的主要工具,镜头便常常跟随运动中的出租车,将其放在画面中心位置,呈现出相对静止状态,车外运动的景物被虚化,片中还多次从后视镜拍摄特拉维斯的眼睛,光怪陆离的城市在他眼中闪过:四周的环境显得十分虚幻,人无法确定自己渺小的存在。

编剧保罗·施拉德提及在创作《出租车司机》前重读了萨特的《恶心》和加缪的《局外人》,为本片赋予了存在主义的哲学视角。

特拉维斯是现代人的缩影,他参与无意义的战争,在战争结束后失去了对自我价值的认知,无法入睡。而失眠是现代人的通病,也最能体现精神层面的焦虑和虚无。哪怕是表面光鲜的中产女性贝西,也同样经历着内心空虚的煎熬,这也是她在特拉维斯一语道破其生活状态,决定和他约会。

但阶层、文化的差异导致两人无法平等交流,贝西离他而去,孤独、无法融入环境的特拉维斯终于愤怒了,转而借助暴力来改变社会。

红色元素—情绪的爆发

斯科塞斯用红色暗示了特拉维斯内部情绪的蓄积,在特拉维斯周边的环境、人物、事件中频繁地加入红色元素。特拉维斯出场时穿着一件军用夹克(潜意识里他将自己看作正义的化身),对纽约街头的堕落深感厌恶。

片中的每一条街道都充斥着红色元素,夜色下红色的霓虹灯、红色的信号灯、商店红色的外墙、影院红色的招贴画和座椅、拒绝和他说话的红衣售票女孩、街头的红衣混混、虚伪政客帕兰坦的红领带、中间人马修的红裤子……

特拉维斯第一次在出租车里窥视贝西时,帕兰坦竞选办公室的空间呈现出别有意味。整个地板是红色的,前景处的“情敌”系着红领带、中景处是一根巨大的红柱子,印着帕兰坦的红色名字,后景处站着贝西。

镜头随着情敌起身,跟着摇到贝西处,贝西提示窗外有人窥探,“情敌”出门询问,特拉维斯开车逃走。第二次,“情敌”身着粉红衬衫红领带,贝西穿着红裙子,特拉维斯则换上了红西装,他径直进入办公室,主动和贝西搭讪。

大面积的红色地面、前景处红西装的特拉维斯和红裙子的贝西、中景处观察二人的粉红色“情敌”、后景处张贴竞选海报的红色墙面,红色的面积在逐步扩大,特拉维斯追逐爱情的热情也在膨胀。

直到约会时贝西愤怒离开,影院巨大的红色招牌、红色海报、红色座椅、片中穿红衣的女郎,贝西起身时碰到的红衣观众,铺天盖地的红色嘲弄了特拉维斯,他的爱情梦破灭了。

在整部影片中,特拉维斯遇到的所有令他厌恶的人或场所都充斥着红色,爱情梦的升腾和破灭也包裹着红色。“洗刷渣滓”的念头不断扩张,一点点地将特拉维斯推向了愤怒和暴力的深渊,红色参与了人物从迷茫到振奋、从愤怒到爆发的整个过程。

不加掩饰的暴力

作为一部新好莱坞代表作,暴力场面不加掩饰地真实呈现,对观众造成强烈的视觉冲击和心理震撼效果。

特拉维斯再次穿上军用夹克、理着莫西干头,斯科塞斯提到过战士进入森林前会剃一个莫西干头。特拉维斯决定“洗刷渣滓”后就理了这个发型,对应其曾经的战士身份,也预示他此刻的蜕变,再次对抗这个肮脏的世界。

导演选用了三个角度展示暴力的升级,开始的时候摄影机从后面平视跟拍特拉维斯穿过走廊,迅速接不同角度的几个空镜及室内艾瑞斯的反应镜头,随后特拉维斯被中间人偷袭,正、反打两人对射,中间人被杀死,镜头从地上的手枪上摇至特拉维斯。

接着,反方向从楼梯上固定俯拍特拉维斯进入后景的黑暗里,朝地上的中间人补枪。随后,镜头跟随特拉维斯上楼,被打伤的敌人仰视对其大声咒骂,在两个俯仰交替的慢镜头后,另一个敌人从一侧偷袭,受伤的特拉维斯反击,敌人退进艾瑞斯的房间倒地死去。

在艾瑞斯的尖叫中,特拉维斯冷静干掉敌人,鲜血喷洒在墙上,在柔和的红色灯光衬托下,暴力更显残酷,红色的象征意义就此完成。

感谢观看。

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